时最药神会火是因为它说出了很多人的心里话阿正赖铭伟琼海许晋豪萧人凤

《药神》会火，是因为它说出了很多人的心里话

上映5天，票房15亿。

在《我不是药神》上映初期，本橘曾写下一句话：希望它成为华语影史票房新高。

题材上的突破，编、导、演每个环节的配合，还有它肩负起的社会；

不管把哪一点都拎出来说，它都值得。

回到我们刚刚解锁商业片的时代，有一拨人觉得好莱坞式的特效大片，才是华语电影的未来。

后来，另外一拨人开始泼冷水。

再后来，技术虽然不断刷新，但囿于经验欠缺，以及“花了钱就能好看”的不负态度，华语电影迎来了被盖章“五毛特效”的尴尬期。

另外那拨人开始说，华语电应该回归到最初、最繁华的现实主义题材上去。

现在看到《药神》一路看涨的票房，说这些话的人可以骄傲地叉会腰了。

说现实主义题材有点太飘了，我们不妨换个词——接地气。

以《药神》为例，它刻画的每个人物，每个故事，都是能实实在在发生我们身边的。

这更容易引起观众的共情。

当然，它也背负了更重要的社会。

穷病

每应用进程中的留意事项：弹簧实验机为大型精细测试仪器次一闻到医院的消毒水味，本橘就会想起小时候在诊室里打点滴的经历。

拥挤的床位，焦虑的父母，耳边充斥着各种方言，混着小朋友的哭声，以及护士们忙到来不及寒暄的喊话声。

大概从那时起，我就对“看病难”有了模糊的记忆。

本橘甚至看到过这样的说法：

如果你想了解社会的真实现状，就去医院里转一圈。

越是靠近生死关头，人们越是容易暴露真实的自己。

所以，看到那些患者和家属“病急乱投医”的样子(6) 钢筋气压焊，你才能明白“看病难”，是真的难。

举个例子，《药神》里提到的高价药。

就因为药价高，思慧的丈夫得知女儿患病之后就跑了；

黄毛知道自己病了怕拖累家人就离家出走了；

老吕后来吃不起“正版药”，进入急变期，怕拖累妻儿选择了自杀。

一位患病的老奶奶拉着警察说，就因为“正版药”太贵，我把房子吃没了，家人吃垮了。

再举个例子，程勇的父亲突然被查出脑血栓要做手术。

他已经没有积蓄了，但是为了父亲能得到更好的救治，他还是把父亲送到了更权威的医院。

有个场景，他拿着手术费清单，追着主治医生问：“在崇医做才八万块钱啊。”

大夫扭头说：“那你去崇医做啊。”

程勇的语气瞬间弱了下来说：“您不是更权威吗？”

再举个例子，《药神》里在医药公司门口示威的病人。

他们去抗议“正版药”4万一瓶的不合理定价。

但是这样的做法根本不会对药企带2、紧固件力学检测来威胁，更不要妄想降低药价了。

也许高药价背后的专利保护问题，医保问题，这些患者心里也清楚。

但是从一个患者的角度出发，位卑言轻又不想等死，他们只能这种最原始的反抗方法。

贪财的假药贩子张长林说过一句话，让人听起来特别刺耳：

“这世上只有一种病，穷病。这病，你治不过来的。”

很多时候，话会听着刺耳，就是因为说到点上了。

“看病难”问题的根源，就是“穷”。

能穿着西装革履说出这句话的人，算是“富”。

再深究下去，日渐夸张的贫富差距，难以调和的贫富矛盾，都是当下社会亟待解决的问题。

小人物，大英雄

大家都明白，人不是非善即恶。

但绝大多数作品里的角色，都是善恶分明，有绝对的英雄，去战胜绝对的反派。

往好了说，这满安达足了人们对真、善、美，类似于追捧童话般的向往；

往坏了说，这是一种精神麻痹。

在探讨“角色脸谱化”这个问题王柏森的时候，很多人都会搬出来主流价值观，审查制度，照顾全年龄段观众接受度等各种说辞。

本橘顶着锅盖说一句，私以为，这都是借口。

没有一个国家的艺术创作，可以完全脱离社会而存在的。

既然制度在前，社会现状在前，那创作就该是“命题作文”，而不是“自由发挥”。

“命题作文”照样能出高分啊，只是你没做好而已。

不信你看《药神》。

电影里的主要人物，没有一个绝对的好人，也没有一个绝对的坏人。

如果这时候，你想用道貌岸然的药企发言人来反驳，本橘只能说：

陈辉权

即便是言行举止如此招黑的人物，他依旧有着被广泛观众认可的动机：是我们研发的瑞士格列宁救了患者，不是印度仿制格列宁，更不是程勇。

再说《药神》的主角，程勇。

他说自己不想做救世主，只想挣钱。

他说命就是钱。

他把500块一瓶的仿制药，转手2000卖给患者。

在电影开篇和前妻的对白里，我们甚至能听到前妻控诉他曾经没少打过自己。

程勇是个非常功利，又非常失败的人。

后来是什么改变了他？

是身边的人情味。

是老吕弥留之际那句“吃个橘子吧”，是黄毛噙着泪但依旧倔强的眼神，是刘牧师的信任，是思慧的陪伴。

但他自始至终也不想做英雄。

甚至最后站在法庭上，他也没有高谈阔论一番。

只是语气平和地说：“以后会越来越好的，我希望那一天早点来。”

还有《药林菁国神》里的张长林。

哪怕是个假药贩子，哪怕是拿到仿制药进货渠道之后把药价哄抬到2万，被抓之后的他，也敢一字不含糊地对警察说：“我这几年卖药救的病人，没有一千也有五百吧，这也算积德行善了吧。”

如果硬要探讨这句话的正义与否，那药企给正版药定价4万的行为是不是也该论一论？

警察明知道印度仿制药能治病，还硬要抓人的行为是不是也该论一论？

还是那句话，人不是非善即恶。

许多狂热的舆论，针锋相对的观点，好像都是源于对“极善极恶”的执念。

看完《药神》我就在想，每个人都是小人物，但都有做大英雄的潜力。

再一转念，现实生活里没那么多拯救世界的事情可以做，把路边垃圾丢进垃圾桶的你，给老弱病残孕让座的你，本质上和救死扶伤的英雄，是一样的。

《药神》是一部电影，又不止是一部电影。

文牧野在采访中说：

“我觉得电影改变不了国家，还是那句话，它不想变也变不了。

所以实际上的变化，还是来自于我们的经济、政治发展，它不是来自于一部电影，电影只是反映了当下的趋势。”

一部《药神 》不可能解决这些问题。

但它好在帮一些人说出了心里清楚，嘴上却说不出的问题；

也让一些浑浑噩噩，但应该有所作为的人，看见了这些问题。

前几年，华语银幕经历过很长一段时间的“躁动期”。

贺岁档、国庆档、暑期档，看着一路高涨的票房数字，禁不住诱惑的创作者开始投其所好，渐渐就乱了阵脚。

卖钱的搞笑题材，偶像+IP，狗血的青春题材，鼓吹特效的“视觉大片”，几度扎堆，甚至催生了一批又一批粗制滥造的“残次品”。

那时候，也不是没人泼冷水，只不过见效甚微。

现在有了《药神》再回头想想，光吆喝是不管用的，只有当足够好的、足够真诚、足够接地气的作品出现，一切的一切才有可能往好的方向发展。

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